【雜談】寫作概要：一句「強幹弱枝」定江山──緊扣主軸，用力死嗑，偶爾離題！

【雜談】寫作概要：一句「強幹弱枝」定江山──緊扣主軸，用力死嗑，偶爾離題！

　　這樣的標題有沒有霸氣？

　　這篇雜談來自我近年的新體悟。

　　我想每個人對於「什麼是好的故事？」這個問題都有自己的想法，無論是：好劇情、好角色、好文筆一類，總而言之這些都是個人的偏好。

　　但我這篇雜談想說的不是這些較細膩的元素，而是整體結構上的問題。

　　文章結構的重要性在短篇文章中可能很難看得出來，然而一旦將故事的篇幅拉長，或者你想要闡述一個具有主題性的文章──

　　當你要寫小說或者介紹自己的產品，甚至撰寫履歷時，這就非常重要了。

　　△文章中的「強幹弱枝」是什麼？

　　顧名思義，所謂的「強幹弱枝」中的主幹也就是故事主軸，也可以是你想要表達的核心概念。

　　如果你的故事是一篇「天師抓鬼」的故事，當你在安排故事的任何環節時，除了要考慮到營造氣氛以及其他大大小小的元素外，你一切的安排都要圍繞著「天師抓鬼」的主軸走。

　　如果你的文章是一篇介紹某項產品（或者旅遊地點、餐廳等）的文章，你寫下來的一切都要是圍繞著這項產品走。

　　如果你想要書寫履歷，那麼你的優點在哪裡？強項在哪裡？這點遠比你介紹自己的家庭背景還要重要。

　　△為什麼要緊扣主軸？

　　我曾遇過這個問題，也曾看過有人問這個問題──

　　鋪陳不好嗎？

　　鋪陳好！但鋪陳不是讓作者寫一大堆與主題無關緊要文字。

　　要記得，好的鋪陳可以堆疊氣氛、讓事件發生時更有「感覺」，但壞的鋪陳不過是徒然消耗讀者的耐心。

　　■舉例：好的鋪陳

　　好的鋪陳利用層層堆疊的效果，讓讀者閱讀到主軸時正好碰上情節高潮。除了展現文章的精采外，還能帶動讀者情緒。

　　「天師抓鬼」：天師來到一座大城吃喝玩樂，作者描述大城繁華熱鬧，甚至著筆在美食多好吃、雜耍藝人表演多精彩；

　　緊接著筆鋒一轉，當鬼影籠罩在大城之時，那些美食成為讓人變成行屍走肉的毒藥，同時雜耍藝人的精采表演也變成攻擊天師的武器。

　　「介紹產品」：前往某處旅遊景點的期待與事前準備如何精緻／草率，到達目的地後發現有些用得上、有些用不上（情報揭露），同時藉由獨旅或者與家人同遊描述這裡的景色和動線與是否適合闔家旅行；

　　可能還會檢視到是否適合腿腳不便的長輩或者需要帶著小小孩（嬰兒）的相關設施／無障礙設施等。

　　「個人履歷」：強調自己的優勢與是否與公司契合之餘，若曾有不怎麼愉快的履歷（例如面臨裁員、跳槽等等），也可以轉化成自己面對挫折的應對能力（但履歷的撰寫還是簡短扼要為主，可以就這方面準備面試）。

　　■壞的鋪陳

　　壞的鋪陳通常在於拉里拉雜寫一大堆無關緊要、毫無重點的文字，模糊焦點並且消磨讀者耐心。

　　「天師抓鬼」：詳細地描述大城鎮如何繁華熱鬧，並且寫出當中的百工技藝和路人閒談，然而在天師抓鬼的過程當中卻沒有任何關聯性（你會覺得這個舉例誇張嗎？我還真的在不少小說中看過這種情況）。

　　「介紹產品」：介紹某餐廳時放一大堆無用的聚餐照片，而非著重於食物。或者只拍攝環境而忽略食物（最重要的主題）等等；

　　如果只是一般自娛娛人的部落格倒還好，但若想要更多人閱讀（流量），那麼這將是致命點。

　　「個人履歷」：細寫自己的出生地與成長背景，如同流水帳一般描述下來，但並沒有展現自己的優點（這種狀況通常出現在社會新鮮人上）。

　　△怎麼簡單地扣緊主軸，達成「強幹弱枝」的效果？

　　我認為寫故事的人或多或少跟我一樣，都有滿腦子的想法等待付諸實行。

　　對於一位作者（或者寫作者），擁有這樣的特質是十分具有優勢的，但前提是必須好好利用它──

　　不要一股腦兒地把想法全部都塞進同一篇故事裡。

　　在你寫故事以前，先確定自己的故事主軸，再讓你的文字圍繞著主軸走。

　　我們可以藉由在故事主軸旁邊圍繞個堅定的「鐵三角」以確保主軸進行──

　　大概是這個樣子的：

　　　　　　　元素１

　　　　　　　∥

　　元素２＝故事主軸＝元素３

　　元素１、元素２、元素３大概就是圍繞著故事的「核心概念」。

　　再拿前面的「天師抓鬼」當例子好了。

　　■舉例：故事主軸與「鐵三角」（核心概念）

　　故事主軸：一名放蕩不羈的天師四處抓鬼。

　　元素１：闡述人性（聽鬼申冤）

　　元素２：虛實交錯（鬼生前也是人，也可能說謊）

　　元素３：天師的核心思想（也是作者主要想傳達的概念，眾生平等）

　　於是圍繞著這「天師抓鬼」的故事雛形就此誕生。

　　我們可以想像一名放蕩不羈的天師──他可能沒有道貌岸然的模樣，甚至像是個酒肉和尚或者貪生怕死的神棍，但他確實有真本事，能抓鬼。

　　他藉由接受委託抓鬼的過程中，除了與委託者應對（或者自己碰上鬼、自己解決）以外，還要聽那些鬼申冤，幾乎是一篇又一篇的單元劇。

　　起初，委託者可能才是壞人、鬼都是受冤枉的，後面又夾雜著裝無辜的鬼企圖欺騙天師繼續害人性命。

　　在一連串的虛虛實實間，讓讀者漸漸搞不清楚新碰上的鬼到底是好是壞？與此同時也在天師「審案」的過程中慢慢知道天師的思想（而不是一次就聽完）。

　　在故事的後半段，讀者可能才從天師在每篇「單元劇」中偶有透露的一兩句話拼湊出天師的核心概念：例如人鬼疏途，人要積德行善，鬼也要依循天道規矩云云。

　　在寫這篇「天師抓鬼」之時，無論再怎麼安排故事橋段，每一段天師走過的路程都必須都必須緊扣主題「放蕩不羈的天師抓鬼」，同時還要讓三大元素緊緊攀附。

　　放蕩不羈的天師不能突然變得超級正經、超會說教，也不能舉止進退有度、時時刻刻展現宗師風範，他就必須是不正經的，甚至讓人覺得嫌棄的，例如早期的電視劇《濟公》是酒肉和尚一般。

　　就算故事後段揭露該位天師曾經遇到的過去，將劇情推上高潮並且要開始收尾時，天師在故事的最末也還是只能保持原本的樣子，不能有劇烈變動。

　　為什麼呢？

　　──好想留白讓大家思考啊！但我在這裡還是說了：因為天師在過去已經消化過他的情緒，慢慢變成或者選擇變成放蕩不羈的樣子，那麼以後他還是會依照自己的生活方式過下去。

　　這樣的故事更有韻味。

　　並且在安排天師每一次抓鬼時，也要緊扣人性。

　　不管是狗血八卦或者順應邏輯，「人性」就該是這篇故事最主要的元素。

　　此外，在安排每一篇故事時也要依照節奏，例如一開始都是鬼害人，但後面卻發現是鬼報仇（或者相反）？這樣才能出乎讀者意料。

　　△結論

　　前面的舉例寫著寫著，我總覺得自己好像又寫出一篇故事來了，真是手癢手癢。

　　這篇雜談盡可能解說強幹弱枝的方法。

　　或者你會問：如果我寫的是百萬字的作品，還需要強幹弱枝嗎？

　　或者你會想：只有幾百字的作文，也需要強幹弱枝嗎？

　　我的答案是：要。

　　如果你的作品是數十甚至上百萬等級的，一樣需要一個核心主軸（例如主角的最終目的），以及少數幾個核心概念（例如主角的成長、藉由主角作為的蝴蝶效應、作者想傳達的核心想法等等）。

　　如果你覺得你的百萬字小說會分成好幾個大段落，那麼一樣在每個大段落都有它自己的主軸與核心概念，簡單來說就是大綱與細綱就是。

　　如果你的作品是幾百字的作文，那麼更需要緊扣主軸，因為很可能你在闡述主題的過程中，文字數量就超過了，所以更需要精簡。

　　核心概念「鐵三角」在短篇文章當中也可以不用到三個，甚至兩個、一個也行（極短篇的情況下），但你必須利用這些核心概念表達自己的主軸。

　　學生作文亦是。

　　越短篇的文章如果能緊扣主軸，更能顯得其強而有力，更能撼動人心。

　　在下次寫文章的時候，試試看在一切的安排前利用這個「強幹弱枝」的方式為自己的作品進行規畫吧！

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