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【雜談】文章結構：連載邪典！止損腰斬又不想打壞口碑的絕佳方法！
【雜談】文章結構：連載邪典！止損腰斬又不想打壞口碑的絕佳方法！
如果你是一位連載小說作者，你會很需要這篇！
開宗明義：這篇雜談將跟你談談「作品該怎麼腰斬才不會打壞文章結構」。
也就是你腰斬了，讀者搞不好還沒發現，只會覺得這篇故事好像比較短、比較簡單，但看不太出來是被你突然決定腰斬的！
對於連載小說而言，這根本祕笈中的祕笈──
而且其實超簡單！
開頭先說好，我不鼓勵腰斬！我鼓勵在剛開始不要看數據，耐心定時定期連載，完成自己的作品！
長久的耕耘比一時的數據其實更重要。
但如果你真的很缺錢，特別是在收費連載市場想要在最短時間內闖出一片天，那麼這篇雜談對你來說絕對會是有用的文章。
嗯……「小說寫作邪典」，大概就是這種感覺吧！
▲文章結構的兩大類型
一、一般的作品結構
我曾寫過的雜談中，提及「文章結構」的有下面幾篇：
【雜談】新手起步：作文寫不出來？無私教你從零開始的作文創作法！
基本上大抵不出「起承轉合」這樣。
一般而言，我們在安排故事大綱的時候也是如此。
在一部完整的故事中，「起承轉合」就是一個簡單的文章框架。
又或者，你也可以參照八股文模式，更進一步細化起承轉合來讓自己的故事更加細緻。
然而這樣的狀況在連載作品中一定會碰到某個問題──
如果我是追求及時數據的作者，我想要放棄這部故事，無論是斷尾不填坑（放棄這篇故事並停止連載），又或者腰斬（草草收尾），不管怎麼樣都會打壞口碑吧？
如果說直接刪掉整部作品，那也不算個好方法。
於是如果想堅持下去，要不是自己內心痛苦，要不就是後面寫得亂七八糟，怎麼樣都不利於長期發展。
特別是收費的作者，那就更慘啦！
打壞口碑＝喪失金錢來源，那就糟糕啦！
我們都不希望這種事情發生，對吧？
二、腰斬也不會被發現的小說結構！
市面上的小說大致分為兩種：
△一篇單篇故事
通常是單行本小說（全一冊），也有可能故事比較長，但最多分上下集或者上中下完成。
這種也屬於第一大段的「一般的作品結構」裡面。
直接爽快地運用「起承轉合」這樣的結構去擬定大綱是沒問題的。
△超長篇故事
這樣的故事通常超過３０萬字，也就是如果是實體印刷，大概也要超過三本書的程度。
小說的內容字數多寡並不代表「水分」多寡。
「這篇小說很水」或者「水分太多」指的都是作者混字數。
但小說的字數很多，也有可能是該位作者在塑造角色時特別用心，也可能是裡面的事件多、形容多。
知名小說家倪匡（也是我超喜歡的作家）曾有部作品，從頭到尾就是主角衛斯理與白素夫婦對著（印象中是）特務黃蟬帶來的照片分析討論，從頭到尾竟都沒讓人感覺到無聊！
也就是那時候，我赫然發現，原來形容詞這麼有魅力──好吧！離題了。
總而言之，如果你想寫的是那種超長篇、大長篇的故事，一般的「起承轉合」故事結構可能就不那麼適合你了。
在這種情況下，若還是會固定連載曝光作品，大綱的擬定也就需要「變通」一下。
怎麼變通？
讓我們繼續看下去～
▲腰斬連載文也不會被發現的方法
一般而言，你可能會因為種種原因而想要「快點結束」自己手上的作品。
這時候，如果想要趕緊腰斬自己的作品，卻又不想讓讀者看出端倪，那該怎麼做？
精華的片段這不就來了嗎？
一、劇情結構：段落式
我們將原本「完整故事」的「起承轉合」分為「大段落」與「小段落」。
△大段落：首先確立核心
簡單來講就是故事的最大概念──
你想要寫一篇什麼樣的故事，我們先確立，然後再想其他。
一句話：第一步先確立核心。
例如「打怪升級換裝備」為主軸的故事，最核心的概念就是：主角因為什麼原因開始踏上旅程，每經過一道關卡，就會得到一件裝備或者一段友誼。
這點就是所謂的故事骨幹，我在「【雜談】文章結構：確立故事骨幹，再「穿衣服」──剝去外皮，人人都有雷同結構！」這篇雜談曾經提及。
於是我們的大段落就是這樣：
■開頭
主角被抓進生存遊戲的迷宮中，不破關，就會死。
■過程
需要經歷重重關卡，關卡途中會獲得對破關有用的道具，可能還會「收穫」真誠的或者虛偽的小夥伴。
■結局
最後一關，發現大魔王竟然是自己認識的人！決鬥！並且結局。
──沒有省略，就是這麼簡單。
簡單來說，就是你需要設定「開頭」、確定「結尾」，並且知道你的過程中大致上在幹什麼，也就是說你要心裡有數。
例如說：生存遊戲的題材主打闖關，打魔王的題材主打就是打越來越強的怪，霸道總裁愛上我的題材過程為她逃他追她插翅難飛。
△不要設定太細緻
簡單來說，在最初的時候，我們的設定不要太細緻。
所以在這種情況下，你必須真的真的「意志堅定」，將自己故事的核心骨幹與主軸全都確立並且執行。
這點我之前的雜談提過了，這裡就不重複說明，僅附上連結供查閱。
簡單地來說就是要很貼合主題就是。
二、故事安排：重點式
一般而言，我們會這樣設計一個故事：
主角為了要追求最終目標，可能是復仇、可能是追求某種原因、可能是保全性命，經歷了一大串事件後終於到達目的。
在這個過程當中，可能會有一些轉折或者意外，都是作者企圖讓故事變得有趣、變得精彩的設計，而大致上也是遵照「起承轉合」這個特點。
但是連載的故事如果想要因為數據而調整方向、變更故事走向，甚至想要腰斬開新的作品，結構就一定會被破壞。
△安排故事的要點：頭尾最重要！
所以故事的安排就要注重一點：
頭尾重，身輕。
意思是原本的故事是：
∥開頭→連貫事件→連貫事件→連貫事件→連貫事件→結尾
現在就要改成：
∥開頭→單獨事件→單獨事件→單獨事件→單獨事件→結尾
就像是單元劇一樣。
你可以從超長篇的漫畫，像是知名的《烏龍派出所》、《名偵探柯南》以及《銀魂》等作品看到這類型的表現方式。
△單獨事件也有眉角！
在連貫事件中，主角的前進方向就像是直線，並且會經由直線前進的過程中不斷累積。
如果作者厲害點，你會發現這樣的故事前前後後環環相扣，每一件小事件、每一個不經意的舉措甚至是每一句話都可以變成一個「節點」，等到劇情進行到後面的時候再次出現時，讀者的驚喜感是可想而知的。
但是如果是隨時可能修正或者腰斬的連載型故事呢？
想要堆疊？可以。
想要環環相扣？也可以。
但是必須注意細節。
■超級細節：集中！
集中你的故事段落。
不要在單一單元內給出太多「期許」，不要「發散」你的故事段落。
「期許」與「發散」的意思是，當你在設定故事時，在「開頭→單獨事件→（中略）→單獨事件→結尾」的過程中，不要設立太多近程、中程目標。
例如復仇者要去征討最終ＢＯＳＳ的過程中，不要讓征途的事件與事件之間產生強烈的連貫性，同時也不要給太多先決條件。
一定要經過Ａ才能達到Ｂ，前往Ｃ的先決條件一定要有經歷Ａ與Ｂ時所獲得的元素。
在線性的故事過程，也就是一篇完整的故事中，這樣是可以的。
然而如果你隨時可能改變方針或者腰斬，那就不要這麼做。
你可能會想問，這樣會影響故事精采度嗎？
不會。
單獨事件也可以很精采、很感人，不過那僅限於單獨事件內。
如果單獨事件內有邁向結尾的「必需品」，那它就是主線、不可刪減的一部分，就算你想腰斬自己的作品，也請乖乖寫完。
三、世界場景：開拓式
我曾在「【雜談】寫作概要：世界觀越詳細越好嗎？為什麼說世界觀是新手殺手？」提及詳盡的世界觀設定部分，如果你有興趣，可以點連結前往閱讀。
這裡也就簡單地提及，連載文的世界背景與世界觀設定一樣就是一句話：
掌握大概念，拓展小地方。
這種方式能夠幫助你省時省力，還可以免去不必要的細節困擾。
等到你寫久了，熟練了，這個段落的雜談對你來說也沒用了。
為什麼？
當然是因為你寫久了、熟練了，思考的速度跟光一樣，咻咻咻就出來了，這類型的煩惱就不見啦！
△掌握大概念
所謂的「大概念」指的是你的世界的大致背景是什麼？
例如修仙世界的基礎設定是什麼模式？
仙界與凡界到底可不可以互通？
宗門跟宗門之間有沒有競爭關係，還是一致對外採取「仙魔對立」的二元手法？
修仙者跟修仙者之間有沒有階級分別？還是單純實力至上？
「升等」的等級名稱是什麼？
總之大致上的概念都要清楚。
至於細節的部分，等到你有用到再設定也不遲。
△拓展小地方
所謂的拓展，可以想像自己在遊戲當中「開地圖」一樣。
走到哪裡、設定到哪裡。
例如冒險小說中，你有一個大致上的世界概念與認知後，其餘細節的部分就是「時到時擔當」。
只要記得你的「地圖開拓區域」不能與自己的大環境背景有所衝突，那就可以了。
△還有個小撇步
如果你是一個長久以來筆耕不輟的作者，倒不如給自己筆下的故事一個「元宇宙」。
無論你想寫：架空古代、修仙題材、奇幻世界等各種世界，每種類型都統一用一種設定。
這樣等到你就不用額外去想經濟與社會背景等的合理性問題，只要把皇帝、把領主的名字改一改，基礎的文化概念也變一變──噹噹！又是一個全新的背景。
你會覺得這樣千篇一律嗎？
錯。
設定是一時的，是為了襯托故事存在的。
有趣的設定層出不窮，但只有精彩的故事本身才是雋永的。
四、角色塑造：黑洞式
我覺得腰斬文會讓人特別突兀的部分，除了關卡的設定頭重腳輕，還有一個很大的部分是：
前面詳盡的人物刻劃與角色數量、角色支線（個別角色的故事）突然之間消失了！
「欸欸欸！作者！那個誰誰誰的後續故事呢？」
「不是啊！之前那個誰不是要當壞人？結果呢？」
──大概是這種感覺。
想要避免這種狀況，你必須清楚知道下列幾點。
△收束目光！把重點放在主角身上！
主角為什麼叫主角？因為他是「主要」角色。
所以請把重力場放到你的主角身上，你的主角就是「黑洞」，吸引著一切精彩的故事因子往他身上撲。
所以當你將聚光燈聚焦在主角身上，讓他本身帶動故事時，就算你的故事突然間「腰斬」，也不會有太大的影響。
■但是記得！就算隨時可能腰斬，角色還是要成長！
一般而言，以出版社編輯的角度，會覺得一篇完整故事的主角是需要成長的。
意思是主角要有所改變，不能跟最開始一樣。
如果你的故事在主角變化過程中突然「啪！沒了！」，是不是很奇怪？
我還記得以前我看一篇滿喜歡的運動漫畫，大概就是主角從心靈上弱弱的狀況，到開始熱血沸騰時，突然之間那篇漫畫就腰斬了……
什麼比賽都還沒打，也沒有前往世界舞台……啊！懸念！
一方面是他最開始的設定很完整，目標訂得太遠，縱使那可能是主角的豪情壯志，但也確實將讀者的期許拉到很久以後；
另一方面，也是他的主角剛振作熱血就沒有以後了。
就像斷崖一樣，很突兀。
如果你也希望「主角正隨著故事慢慢成長」的特性，同時又私自期待如果哪天你因為數據或者因為自己真的不想寫了、腰斬故事時不要讓讀者感到突兀，怎麼辦？
這個問題很邪惡對吧？
但這篇雜談的主題就是這麼邪惡，讓我來告訴你！
■方法一：開局就來個當頭棒喝！
前面我們說過不要把故事的期許拉太遠，不要設立太多近程、中程目標，對於角色而言也是這樣的。
前面我們說過，連載小說的故事安排是這樣的：
∥開頭→單獨事件→單獨事件→單獨事件→單獨事件→結尾
我們在開頭讓主角登場，表現出他的強烈特質後，在第一個單獨事件就要給予主角當頭棒喝，並以此作為故事展開、故事延續的起源。
例如《名偵探柯南》，意氣風發的少年偵探在最開始出盡鋒頭，但馬上就被打昏灌了縮小藥，此後一切他就得假裝小孩子。
某部小說開頭的冷酷霸總受到重創癱瘓，接著就開始隨著劇情慢慢轉變性格，從暴躁到沉穩，從無情到體貼。
因為開局有個當頭棒喝，後面的轉變也就理所當然。
■方法二：每次的事件都要促使改變
如果你不想使用雷同於破題法的方式給主角來一計棍棒，那也可以在每一個單獨事件都讓主角調整一次個性。
例如：
原本嫉惡如仇的主角在第一次的事件看見可憐人反抗家暴殺死近親，不再認為每個殺人犯都一律該死；
第二次事件開始時，他會去思考犯罪動機。
第三次事件書寫的過程中，不管你有沒有考慮到是否腰斬小說，可以再進一步進行變化。
把握這個原則：穩紮穩打，鮮明轉折。
穩紮穩打就是不要把變化放在未來，而是當下。
不要說「他不知道自己是否有朝一日也會變成那個模樣」，而是在當下就讓角色有所變化。
鮮明轉折是，每次遇到一個新鮮的事件，就給角色一次感悟的機會。
對於這種連作者都不知道自己會不會腰斬的作品，最好應對的方式就是把握每一個當下。
△如果是群像劇？
如果要以「這篇文章很可能被腰斬」作為前提，群像劇其實是很不利的。
這類型的作品很容易在腰斬時讓讀者感到突兀，不管你收尾收得再小心，也容易讓讀者看出來。
但如果你真的真的超愛群像劇呢？
也是有方法的。
慢慢出現，像這樣：
∥主角─故事─故事─故事─結尾。
∥╳╳─出現─故事─故事─結尾。
∥╳╳─╳╳─出現─故事─結尾。
又或者：
∥主角─故事─故事─故事─結尾。
∥╳╳─出現─故事─結尾─╳╳。
∥╳╳─╳╳─出現─故事─結尾。
╳╳指的是那名角色還沒正式出場，可能是完全沒出現，也可能是只存在於他人的口中。
不要一下子拓展太多戰線，也不要把「期許」（目標）拉很長，慢慢來，並且務必保持自己的重心在相對重要的角色身上。
這樣一來，如果你突然覺得「這部故事是不是數據稍微緩緩下降了？」的時候，你就可以翻出自己的故事大綱，開始調整讓某些角色提早完成他們的故事、提早退出舞台。
▲讓我們用一句話結論！
前述的幾個段落，我說明「可能隨時腰斬的小說」要怎麼安排比較妥當。
就算腰斬也要神不知鬼不覺，不要打壞自己的口碑！
我依照結構與故事流程、角色設定等細節能想到的都寫出來了。
我內心真實的想法是這樣的：在最開始，耐心地完成每一部作品是首要的。
你需要累積自己的作品集，而你也會在累積作品的過程中不斷進步成長。
但如果真的有「不得不」或者心理支撐不下去的時候，這篇雜談所談到的內容或許能夠幫助你輕鬆解套。
在這裡，我認為有一句話特別適合總結這篇雜談所提到的「技術」，那就是：
把握每個故事的段落，著眼當下。
除了最終目標，不要把每個事件的著眼點放太遠，如此一來就方便你根據讀者回饋隨時調整自己的故事，甚至方便你不著痕跡地腰斬作品。
但是請記得，開頭與結尾都還是要乖乖寫完！
洋洋灑灑了五千多字，這篇「邪典」式雜談就到此為止啦！
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