【雜談】角色塑造：我不聰明，但是想要寫絕頂天才怎麼辦？釐清幾個要點就能輕鬆創造天才角色！

　　先前我曾寫過一篇雜談，裡面提到文章內容與角色的智商的高度取決於作者的頭腦，但在這個世界上的人絕大多數是凡人，如果真的想在小說裡面創造出絕頂聰明的角色怎麼辦？

　　難道只能放棄了嗎？

　　這也曾經是困擾我的問題。

　　但現在我不困擾啦！而且我也打算在這篇雜談把撇步告訴你！

　　▲天才角色的基底與延伸

　　在我們談到怎麼塑造天才角色之前，我們要先知道，什麼是天才角色──或者更具體地說來，我們需要知道天才角色的定義是什麼？

　　到底是什麼樣的角色讓我們認為「沒錯！他就是天才！」

　　這個認定絕對不是只依靠作者的筆墨形容，例如「某某運籌帷幄，使出令人意想不到的計謀」之類的，而是一件件具體事件讓讀者認為「對！這名角色超聰明！」

　　一、天才的定義與定位

　　這個標題很無聊，但我必須說：這個標題有多無聊，這個步驟就有多重要！

　　我假設你已經在自己的腦海中塑造出一個你心目中的天才角色了！那麼，接下來我們要很明確地知道這名天才角色的定義與定位。

　　△定義

　　所謂定義，就是你腦海中的這名天才究竟是什麼樣的天才？

　　是學術上的天才或者各類技術上的天才（醫學？資訊工程？生物基因？）？

　　還是說他是陰謀詭計上的天才？例如是運籌帷幄的軍師類型（軍師、國師、幕後黑手、ＢＯＳＳ等）？

　　這兩種不同類型的天才會影響他們日後的施展手段，我們需要先就他們的類型進行定義。

　　■學術與技術天才

　　如果這名天才是學術或者技術上的天才，意思就是他擁有某種特殊專長，對吧？

　　擁有這樣專長的人會有什麼樣的特色？

　　除了在這項技術的造詣非常高以外，也比一般人更可能察覺到他所在的技術領域中特別的地方。

　　也就是在特定領域的敏銳度。

　　於是如果我們要在故事中展現他的天才，在劇情的安排上就能夠設計相關的橋段讓他發揮。

　　■陰謀詭計類的天才

　　如果你所寫的天才是屬於幕後ＢＯＳＳ型的，這也就較為困難了。

　　你可能跟我一樣，腦袋裡想不出什麼陰謀詭計，卻又偏偏超愛這種類型的人物，或者超想寫這種類型的橋段，那要怎麼辦？

　　實際上並不難做，只是步驟麻煩一些。

　　首先，你要非常細緻地拆分每件事件，標記每則情報（事件資訊與事件所發生的時間）。

　　利用資訊落差、再加上點時間的先後順序，就可以讓你的角色看起來很聰明。

　　△定位

　　定位的部分，也就是這名天才角色之於作品而言的意義是什麼？

　　也或許我們先不要想那麼深，先看看這名天才的身分是什麼。

　　作為迷人的主角或者主配角？作為幕後ＢＯＳＳ？作為送給主角團外掛的隱士高人或者必死的師父（讀者的遺憾）？

　　想好身分以後，我們就可以想這名天才的定位。

　　你想要這名天才在劇情中發揮什麼作用？

　　推進器，幫助主角團（或者他就是主角本身）推進劇情、破解謎題？

　　障礙物，給主角團設置障礙，進而幫助主角團展現各自人格魅力？

　　■當天才站在正方

　　當你所創造的天才是主角或者主角方的一員時，你需要考慮的是怎麼讓主角方遇到更難的難題，或者表現出「天才也有破解不了的難題」。

　　例如常見的是：雖然是天才，但有一定程度的情感障礙，甚至會不擇手段，要靠主角教育或者感化。

　　■當天才是ＢＯＳＳ

　　如果這名天才是ＢＯＳＳ，整體劇情的處理一定都是ＢＯＳＳ給出一道又一道難題與障礙，讓主角闖關。

　　這點單純很多，但重點就變成：作者要有耐性，循序漸進給予難題，並且也要注意ＢＯＳＳ最後節節敗退的表現。

　　ＢＯＳＳ可能跟主角方有來有回、互有勝負，但最後通常都是以主角方勝利作為結局，那麼這名天才面對最後的失敗會有什麼舉措？

　　例如出奇不意地反將一軍，讓他生命最後綻放令讀者最難忘的煙火，而後華麗地死去？

　　這些都是作者可以好好思考的。

　　▲天才的表現方式

　　接下來這大段就是重點啦！

　　天才要怎麼表現、怎麼書寫才會很像天才？

　　當作者的頭腦比不上天才，又想要描摹天才時，你可以就這兩大塊琢磨。

　　一、讓天才在相關領域而非直接領域表現

　　比起直接領域，相關領域或者接近的領域更能夠讓人感覺到：「沒錯！他就是個天才！」

　　為什麼呢？

　　舉例來說，如果你設定一名演員發覺某個反派正在演戲、正在說謊，這可能會讓人認為：他是演員，看透他人不自然好像很正常。

　　但如果是延伸領域呢？

　　例如演員在拍攝現場（或者舞台）還會碰到什麼？燈光、布景、分段拍攝的道具擺放、臨時修改劇本要變更短期記憶等等可能事件，甚至在拍攝過程暫時休息時，會遇到補妝或者要小心自己身上的道具裝備不被搞壞等等。

　　總而言之你可以自己一個個列出來，或者請ＡＩ幫你延伸拓展再行安排。

　　於是，當這名演員「發現問題點」是在道具擺放（場記工作），或者發揮他強大的短期記憶力，就會讓人覺得：沒錯！他很厲害！

　　在更進一步，他可能也會發現燈光照射的問題，監視鏡頭的拍攝問題等等，作者在設定劇情段落時就可以就這些細節點擴張，讓他變成天才（聰明）角色表演的高光時刻。

　　二、資訊與時間落差「創造」天才

　　這是一個很笨但是很有用的方法。

　　要點有兩大類：第一是情報數量的掌握，第二是時間軸。

　　△、情報數量

　　簡單來說，也就是每名角色獲得的資訊量。

　　作為幕後黑手型的、或者軍師型的天才，他能夠獲得的資訊量一定是最多的。

　　但是我們知道他獲得最多也沒用，我們要將所有的重要角色（主動行動角色）手中的情報數量寫出來。

　　例如這樣：

　　□Ａ角色所掌握的情報：１、２、３、４、５

　　□Ｂ角色所掌握的情報：２、４、５

　　□Ｃ角色所掌握的情報：１、３、４

　　把每件情報都分派（歸納）到不同的角色之下，這樣你會更清楚每個人所知道的、所掌握的資訊。

　　在這裡需要注意的是，如果你的天才角色是隸屬主角方，甚至是主角，那麼就要注意他的情報來源。

　　不要像霸總或者霸道王爺那類的，一個字「查」就獲得所有資料。

　　很空虛的。

　　而且如果什麼都能查到，壞人玩什麼？（順帶一提，有興趣的人可以多看看徵信社相關的職業心得，這樣方便你在描摹這類人物的探索行動更加具體）

　　如果退幾步，你真的想要一個「查」字得知全部資訊，在更好的狀態下，你可以安排一些「盲點」給主角方，讓他們不那麼順利。

　　適當的阻礙可以讓作品更有可看性、更加精采。

　　△、時間先後順序（時間軸）

　　當我們安排好每個人所獲得的情報數量後，我們就要來安排時間軸。

　　一名軍師型的天才角色必定是料敵機先的，所以他情報的獲得一定先於他人，同時，他也可以利用手中的情報去試探、去戲耍他人。

　　例如這樣：

　　□第一段時間，Ａ知道１、３，Ｃ知道１；

　　□第二段時間，Ａ獲得２、４、５，Ｂ獲得２；

　　□第三段時間，Ａ操作３讓Ｂ吃虧，轉移Ｃ的焦點，讓Ｃ認為兇手是Ｂ；

　　□第四段時間，Ａ提前變動４，Ｃ知道４但有一部分認知錯誤；

　　於是在時間先後順序安排之下，Ａ就能設計Ｂ與Ｃ之間撕咬，進而獲得最大利益。

　　但也有可能，他並不是自己獲取最大利益。

　　在權謀類型的文章中，通常會說：「這件事情獲得最大利益的是誰，誰就是兇手。」

　　天才型的角色會留這樣的把柄給自己嗎？

　　他甚至可能讓相對之下自己更容易對付的Ｂ獲得利益，讓Ｂ變得像是兇手。

　　偶爾幫幫Ｂ、偶爾幫幫Ｃ，在此期間自己也會獲得一些利益，導致Ｂ與Ｃ都認為Ａ的獲利是對方設置的一種障眼法。

　　於是Ａ坐山觀虎鬥、成為最後贏家的情況就達成了。

　　■但如果天才必須要偶有失蹄之時

　　無論你的天才是好人或者壞人，他可能偶有失誤，或者會有其他突發事件讓他的陰謀詭計不那麼順利。

　　例如被天才設計的人物因禍得福，意外得知天才所不知道的新情報作為反擊手段；

　　也可能是有什麼突發狀況產生，讓大環境變動（人事物皆可能），導致天才的計畫被中斷甚至出現紕漏。

　　這時候，作者可以安排轉折點，讓反派天才開始敗落，也可以讓天才展現出他的危機處理能力、強化他的人格魅力。

　　這些都可以自由安排。

　　▲注意！作者也需要學習

　　不知道各位在閱讀作品的時候，有沒有遇到一種情況──

　　作者很明顯超級兩光！就算講一些基礎原理也是錯的，連網路百科照抄都不肯！

　　又或者，雖然描述天才，把一切的獲得講得很容易，但看起來超虛的。

　　例如某某天才駭客，噹噹噹！啪！只按下一個Enter就把對方的資料都拿到手。

　　一句話，把所有的事情都帶過，雖然不是不行，但是對於天才的描摹大打折扣，特別是這類角色是主角而非配角的時候，只能勉強自己「喔」一聲接受這個設定。

　　有許多人都會認為「看小說時要把腦袋放一邊」，但如果把這句話當成鐵則，那麼作品就永遠不會進步。

　　我猜比起一時間的數據，你應該更希望長久的口碑，希望小說發布的幾年後依舊有回頭客。

　　如果是這樣，那麼就努力提升作品品質。

　　不用什麼太高深的知識或技術，但是稍加學習，並請運用你的文筆將這些元素寫得精彩。

　　更具體點，你應該有看過一些專門寫美食與旅遊的部落客所出產的文章，並且也可能看見自己曾吃過的餐廳被介紹。

　　明明是不怎麼樣的餐廳，卻被寫得絕無僅有、令人垂涎三尺──這就是作者需要做到的事。

　　▲結論

　　首先明確你的天才定義與定位，其次利用資訊落差與時間差讓天才看起來更理所當然。

　　這是頭腦一般般的作者也能做到的事。

　　過程可能會麻煩一些，例如你需要畫很多的圖、整理很多資料、拆分事件元素等等，將事件安排得天衣無縫。

　　但不是做不到。

　　一般人如我，也只能想到這樣簡單的方法來應用。

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